月痕休到深深处

初冬的弦月揣着清冷，把淡淡的忖思洒在湖面上，映射出斑斑愁绪。隔着时空，遥望湘苹的背影，心底顿生若许惆怅。

那是明黯清兴的时代，大明的皇辇却把这么个才女抛却了，还好，月亮记下了她的名字，徐灿。

徐灿（1618－1698），字湘苹，江苏吴县人，明末清初的女词人。光禄丞徐子懋的次女，海宁人陈之遴的继室，有《拙政园诗馀》留世。

史上的女词人寥寥可数，才贤都是相同的，但心里各有各的苦楚。

史载徐灿“幼颖悟、通书史、识大体”。下嫁侍奉两朝的陈之遴后，诗词把他们紧紧联结在一起。陈之遴是明末清初知名诗人，出身于浙东的名门望族，受父亲（顺天巡抚）陈祖苞案牵连罢官。后又出仕清朝的秘书院侍读学士、礼部尚书、弘文院大学士。人褒“其诗雄浑清壮”。徐灿的《拙政园诗馀》为其手编次，云：“湘苹爱余诗愈于长短句，余爱湘苹长短句愈于诗，岂非各工其所好耶?”这正是她们夫妻感情笃甚的见证。不过，徐灿对丈夫明亡侍清心存憾悔，时有微词，政治感情渐现隙歧。加之后来陈之遴被顺治治罪流放，死于辽东，使徐灿在国亡、家恨、夫妻情感上备受煎熬，《拙政园诗馀》便留下了她的风貌与心声。

我喜欢湘苹词的风格，幽咽和境深。在我看来，那“幽咽”，是女子柔美的特质，是时代重负女子的不公，“欲说还休”，欲言又止，绵延悱恻，落成文字便是奇葩矣。读《永遇乐·舟中旧感》：

“无恙桃花，依然燕子，春景多别。前度刘郎，重来江令，往事何堪说？逝水残阳，龙归剑杳，多少英雄泪血？千古恨，河山如许，豪华一瞬抛撇。

白玉楼前，黄金台畔，夜夜只留明月。休笑垂杨，而今金尽，秾李还消歇。世事流云，人生飞絮，都付断猿悲咽。西山在，愁容惨淡，如共人凄切。”

词人将个人的身世困惑与国家的兴亡衔接交织，“外似悲壮，中实悲咽，欲言未言”。百般思绪铺陈阙词其里，相互激发，深沉蕴藉；顿挫峭折，沉郁苍凉；令人哀怨不已。

湘苹词的“境深”，我说就是她爱用摄影的“长镜头”，把词的意境拉伸。用特写另式表达主旨。近看苍茫，远品馥馨。《青玉案·吊古》曰：

“伤心误到芜城路，携血泪，无挥处。半月模糊霜几树。紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。

鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人事错。戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。”

她捕捉多种意象，用交织的笔法，勾列出绮丽、沉郁、细腻、多元审美境界，“婉约伤感，铸语沉雄”。

生活造就了湘苹，词句凝固了瞬间。湘苹打破封建藩篱，下嫁陈之遴做了继室。生活美好寄寓在词句中：“记合欢树底逡巡，曾折红丝围宝髻，携娇女，坐斜曛”。但作为一个深受儒家思想影响的大家闺秀，她持节忠君不二：“离别泪，盈盈血，流不尽，波添咽”；“乱后国家，意中愁绪真难说。”不能不说是位奇才并俱“刚烈”的女子。

湘萍的人生令人唏嘘，“悲欢转眼，花还如梦”；“看南枝杜宇，只啼清血。世事不须论覆雨，闲身且共今宵月”。但也让人赞美，毕竟她留下了二百多首独具风格的“画廊”，给后来者深深的思考和美学享受。

“月上柳梢头，人约黄昏后”。今宵有心约会湘苹谈词论骚，却不见湖柳的青丝，那是流光去了。省思禅悟，过往并不是这湖水，总是盈盈潆洄。其实，今夜月痕非彼痕矣！

我想当下的生活，或许人人都有失意的地方，若是用湘苹的“长镜头”，把物象特写，近看虚幻，迷迷离离，如站远些，站在流年的深处欣赏，感悟的是自己，还是后人呢？