密室小说之“毒”——读麦家小说《风声》

年少时，看到电视里播放上译厂的《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》、《东方快车谋杀案》等影片，常常被那紧张的气氛、扣人心弦的故事情节所深深吸引。那时候没有互联网，想要买书更是最“奢侈”的行为，所以做梦都盼着重播。后来知道，这些故事均出自于英国著名女作家阿加莎·克里斯蒂笔下。

作为世界三大推理宗师之一，阿加莎·克里斯蒂的推理小说有着自己独特的风格，语言流畅、优美，能驾驭较为复杂的结构和冗杂的故事情节，同时作品中处处表现出女性独特的审美情趣，尤其善于环境、人物对话和心里描写，把单纯、枯燥的凶杀案升华到了更高的艺术层次。

阿加莎·克里斯蒂开创了“乡间别墅”派推理小说模式也就是“密室小说”，即在一个时间和空间相对封闭的环境里，通过缜密地、科学地逻辑推理，层层抽丝剥茧，讲述一个看似极不合常理却又合乎情理的故事。一个特定的场所，一个封闭的环境，几个特定的人物，几宗离奇的凶案；作品往往一开始，就疑云密布、怪案频出，能瞬间抓住读者的探奇心理，吊足读者胃口。随后故事情节环环相扣、步步迷茫，读不到“最后一句”而不能大白于天下。在创作手法上，作品往往借助数学、物理、化学、心理学、法医学、毒物学（或药物学）、刑侦学等多门学科来渲染凶案故事情节，这也是多年来，此类小说倍受读者喜爱的原因之一。

在我国“密室小说”被加入了许许多多诸如入考古（寻宝）、探险（揭秘）、反特（谍战）等中国“特色”，让故事不仅仅局限于杀人越货、复仇济困，这种变化更是迎合了中国读者的“口味”。同时也涌现出了一批优秀作家和作品，如张宝瑞的《一双绣花鞋》、《绿色尸体》、“龙飞”系列等，麦家的《解密》、《暗算》、《风声》等、南派三叔团队的《盗墓笔记》系列、《大漠苍狼》、《怒江之战》、《沙海》等等。

读这类书，往往很辛苦，一目十行根本不能用，需一字一句细读，稍一眨眼，便不知下文所云；再者，要边读边思考，因为你常常会被一个动作、一个眼神、一句无关无联的台词弄得莫名其妙；第三，读完后，你会“中毒”，而“解药”就是再找一本来读，使自己“中毒”更深，如此“恶性循环”！

作家麦家固然也是延续这种“毒”，但又“毒”树一帜，就像他自己说的“我认为她（阿加莎）非常了不起，但是也很‘绝情’——因为她已经把她开创的路堵死了，谁要按照她的路子写，肯定是死路一条”。

我承认，我“中毒”了，而且“毒”入膏肓。读完麦家的小说《风声》，感觉被电影欺骗了，但是细细思量，谁都没有欺骗谁，要说欺骗那只能是自己欺骗了自己。“老鬼”既可以是你，也可以是我，更可以是他（她），既可以有一个“老鬼”，也可以有几个“老鬼”。就像是作者麦家和小说中的“麦家”，这种现实和荒诞之间的穿越，很难说清谁是谁！“老鬼”是谁，并不重要，重要的是“情报”被及时的传递出去了。“情报”传递的介质，电影更胜一筹，不同唱法的《空城计》、香烟上的小孔、断齿的梳子、缝在旗袍上的针脚相比于小说中“胡氏养胃丸”的那个药盒要精彩的多，这种精彩在很大程度上就是“密室小说”的精彩。