我如果爱你，愿意你先我而死。《入殓师》

人之一生，死亡是其中恐怖，隐晦的部分。它如同一个黑暗的洞穴，任世上所有的灵动活泼，生机勃勃；在它面前，终将归于虚无。它又似一个车轮，多少的完整与美好，碾压而过；一切支离破碎。

我们清楚地知道死亡这个节日会或早或迟地到来，也清醒地明白自己的任何努力挽回只是徒劳。没有办法，人总是会去寻求片刻的安慰以渡过这艰难的人生。所以我们避讳它，逃避它，隐匿它；我们是如此可怜，用类似自欺的方法求得对死亡的心安。电影中无论是澡堂老板娘的儿子，还是一直支持理解自己的妻子都反对小林作入殓师这份工作。表面上似乎是看不起小林入殓师这份职业，实在是害怕自己或是自己所爱的人沾染晦气，会早死。

夫子云：“未知生，焉知死？”

不敢谈死，却终究忍不住。

二十年的时光荏苒，自我有记忆以来，先后有多名亲人过世。尚在襁褓中时，外公辞世，我只隐约的记得妈妈在哭，我在别人怀里哭。五年级的时候爷爷过世，那时自己硬是在房外不敢去看，一个人在那儿痛哭流涕。六年级的那个暑假，外婆走了，我像个男子汉那样只是偷偷流了几次泪。高二时，只有几岁的小表弟在儿童节那天出车锅死去，我惊悚怖惧。复读的那个冬天，奶奶什么征兆也没有就那样走了，还在复习的我没能见她最后一面，让我留下莫大的遗憾。

除了亲人，很多人突然永远地消失在我的生活中。只有当我看到寒风中一座小土堆时才会若有所思地想起：啊，这里埋的是某某某。他们不是荧屏报纸上的名人，只是那些与我的生活有过交集的凡人。也许我曾喝过其中一个人煮的米酒，也许我曾和其中某个人闲谈过；当然更多的还是那些只是谋过面的人。

我是很怕死的。三四岁的时候常常在外婆家度过。老人喜欢唠嗑聊天，我也就少不了躺在外婆怀里或是趴在她背上听了很多乡间传闻。因为儿时的这段经历，到现在我听到街头妇人的聊天，耳朵就立了起来，我对她们的聊天极感兴趣。她们的谈话内容很有趣，范围也很广。庄稼牲畜的长势肥瘦，公婆儿媳的矛盾纠葛，人情世故的冷热亲疏.....什么都可以是谈论的话题，什么都能在她们的口中生出许多情味来。

我记得有一次她们在湾落里的小祠堂纳凉，谈到附近的某个年轻人因为染上白血病过世了。女人心肠软，说到这样的故事时容易流泪，我也默默地跟着哭。以后我只要听到大人再谈什么白血病，心脏病。好动的我立马就会安静下来，接着是莫名的伤感失落，似乎下一刻死神也会把我拽走。

生与死

以前死亡是天那边的事，突然有一天自己身边的人猝然离世，你就会感觉失落；不管这个人对你而言是多么的微不足道或是非亲非故。我读小学的时侯，上学途中常常遇到一个帮人放牛的傻子，每次见到他，总是牵着一头大黄牛，傻笑着....

后来再也没有看到他了。

他死了。我莫名其妙地伤心失落。逝者在提醒着你：死亡！这死亡不是只有他才会有，我们每个人都有。我们伤心，部分因为同情逝者离去，生命的脆弱；部分为我们在死亡滚滚而来面前自己却无能为力而黯然神伤。生死，人生之大事。人生不仅仅只是要知道怎么活着，更应该知道如何去死。古人事死如事生，帝王将相希望在西方极乐世界有一个安稳堂皇的去所，于是就大修陵寝。我们是凡人，无力侵山为陵，也不必去大动干戈地造坟垒墓。但我们至少需要正视死亡。

说死就离不开谈生。生与死是生命的两极，生与死是什么关系呢？难道仅仅是有生必有死，有死必有生，死与生辩证统一吗？生与死于生命而言孰轻孰重？

生决定了死，死却于生无能为力。死只是生的附属品，没有生哪有死？死亡本身不可能存在，如果死亡本身存在，那它也会因为终将死亡而不复存在；所以死寓于生，生却不可能依附死。至于人终将死去，并不意味着死战胜了生；而是在死亡中肯定生，回归生，实现万物生生不息合为大一。

死亡是最艰难的离别

离别的时候，你愿意是那位远行的人，还是送别的人？

高中的假期，总是没在家呆几天就又要去学校了。短暂欢聚，长久离别是生命的常态。看到父母日渐衰老的面容我找到了答案：离别时留下的人永远是更失落悲伤的。离去，是为了追逐新的生命。新的景，新的人应接不暇地来到我们的生活，我们容易忘掉过往。留下，却面对旧景旧物，无视人非。只有空落落的心在颤抖，在思念....

我如果爱你，我愿意你先我而死。

春华秋实，草木复草木；太阳落了月亮升，冬去春又来，花开花谢花又开。可是那摇曳在枝头的黄叶是去年的那片吗？那西天的夕阳怎么可能还是昨天的继续?自然界太博大了，在它的怀里，每个生灵的死亡甚至微不足道。

死亡是一个伟大的悲剧。

死亡的悲剧在于对个体而言死亡是没有归途的离别，死亡的伟大在于个体的死正是自然大一生生不息的源泉。

我死了就永远的死了，这世上再也没有我了。我的死是如此的无足轻重，死后，身体腐烂，化为春泥滋长草木，那草木当然不是我；可我毕竟在草木中。

肉体是比火更温暖的火焰

小林第一次看到的尸体是腐烂两周的老妇。那天回家后他抱紧妻子，突然发疯一般扒下她的外衣想要亲热。以前看到类似的镜头很容易让我想到色情；这次却给我一种崇高感。当我看到小林不顾一切的撕扯掉妻子的衣物亲吻她的时候，他的行为没有丝毫的猥琐下流，只有一颗敏感脆弱的心灵， 那是活着的人的心。

第一次看到死尸，对小林而言是一次直接的对生命的感知。我们都知道生命是活泼动态的，可是这只是生命的一面；它还有死亡静态的一面。小林看到死尸意味着他终于看到生命幽影的那一面，这个冲击对他而言无疑是巨大的，人本孤独，何况又有死亡在背后追赶。他亲吻妻子的举动不仅仅是大惊之后渴望得到安慰，更是在感触到生命的真实之后寻找生命的存在感。

My dear ,let's make love !只有在接触你的身体的时候，我才能感觉到我没有死，我才会知道我活着。

流泪是心灵的运动

我从来不会强忍泪水。整部电影看过来，我已经记不清楚自己流过多少次泪水。人什么时候才会流泪？莫非是欲望失落，心情抑郁，心动悸动的时候，泪水与情感息息相关。情感是不需要语言和大脑的自然流溢，泪水是情感的外化。流泪的时候心是真切自由的，流泪的时候可以抛弃一切世俗成见，礼法规章；还有那些你永远都逃不出的理性。情感是自发纯净的，理智从来都不会纯洁。

每天的生活如此美好，没有饥饿，少有肉体的疼痛；所以我们也近于麻木。心灵不再感动，眼睛早已干涸；哪还有泪水呢？

泪水是心灵的运动。生命需要运动，心灵何尝不是？

原谅自己

剧中办公室助理和小林父亲，都曾有过一段不愿面对的情感经历。小林父亲幼时弃他不顾，助理也曾抛弃过自己的孩子。

不能原谅自己是个心结。心结是需要打开的。解开心结的人只可能是自己。可是当事人总不愿在别人面前去触碰那些伤口疮疤，又怎么指望他们去解开系在心口的结呢？我们很容易原谅别人，却难于原谅自己。

小林父亲和小林约定每年送他一枚石子，可是父亲走后，石子再也没有。小林发誓再也不愿见到他的那张脸，从此之后，父亲的脸慢慢地在小林心中模糊直到消失。

小林爸爸，因为不能原谅自己曾经犯下的过错；逃避过去的生活，在异域之地独自舔舐自己的伤口，孤独地死去。但却丝毫不减对儿子的爱。当小林看到从父亲手中滑落的石子时，一切都已不重要，只有爱在蔓延。

那些不曾原谅自己的人只是没能走出自己的结，却落得个悲惨的下场。他们实在是让人心生敬畏的尊贵生命；他们曾经历了怎样的彷徨犹疑去寻求解脱？他们曾经怎样的羞愧难当去忏悔自己的过错？人心是软而暖的。我们只知道对犯错的人指指点点，孰不知道每一次指指点点的背后都暗含日后更深一步的悔意与感动；像入殓师小林对父亲一样。这种感动不要也罢。

不能原谅自己是人的一大遗憾，特别是那些根植于人性中有关情感和爱的错误。那是更大的遗憾，因为它们关乎自己一生的幸福。

活着，你就吃吧

活着，就好好吃东西吧，尽量做好吃点！这句近似调侃味道的话却饱含极朴实真切的哲思。我觉得中国人是践行这思想最好的民族，我们见面问的是你吃了没？普普通通的一句话就直接关乎生死。这是一种功劳也未尝不是一个过错。功劳自不必说，过错是太过平常让人只知大咬大嚼，忘了思考。

晚上在康桥二楼北边喝着混沌汤，啃着包子。看着同学们个个大快朵颐，仿佛看到慷慨激昂奔赴战场的壮士。壮士杀生以求生，我们吃喝以维生。

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