我的柔情

我曾说过，用自己的柔情，写自己的作品。这是我的写作观。冯骥才在《书房花木深》中说，写作是一种与世隔绝的想象之旅，是钻到自己心里的一种生活，是精神孤独者的文字放纵。是的，我的柔情是种想象之旅，是一种孤独的生活，用笔尖放纵文子，成就我的柔情，完成我的作品。我准备将这部柔情的作品的性质定性为悲剧。

似乎太多的柔情缺乏一种阳刚之气，是的，因为她柔情，所以她显得很阴柔，这样就无谈阳刚之气。于是我的作品种出现频率最高的词汇，也就自然是很柔情的词，也还有很多柔情的物。比如，朦胧~静谧~温润~恬美~这类的词，也比如樱花~嫩芽~彩虹~夕阳……这类的物。这些词和物串烧这我的作品。或许一个词就能成为单独的一段，也或许几个词就能完成我的作品。

将这些词和物进行排列和组合，有我就构成了许多的画面。当然这些画面的性质感情基调色彩都是阴柔的。因为她是有这些阴柔的词和物构成的。

其实我并不知道自己到底是一个怎样的人，看过我作品得人都不愿相信这里面的我，这一切让他们很吃惊，很不理解我的思绪，甚至让他们幻觉误会。这不是我想要的结果，也不是我的作品所要传达的意念表达的东西。

至于，我到底知不知道我是一个怎样得人【】我不知道在这句话之前是应该画上句号还是问号？

现在想来这个问题似乎很容易解答。我需要一台放映机，将这些阴柔的词和物所构成的画面，一一放映，不可思议的是，这竟是一部悲剧，却又在情理之中，所以我将这部柔情的作品的性质定性为悲剧。

……

满目伤痕的看过这些画面，不，应该是看过这些画面之后才满目伤痕。

我总以自己的柔情去写自己的作品，让作品充分的展示这种柔情之美。但我错误的理解了什么叫做作品，更误解了什么叫做写作。我只是以精神孤独者而已，仅此而已。

我曾唯奉着唯美的东西。将它作为一种时尚，也将他装变为我的个性。

有这样一个场景：基调是悲暮的，有夕阳和飘叶。深秋的夕阳，万物枯黄，地面洒满金黄的叶儿，在夕阳的余辉下，好一个灿烂的金黄世界，树上零星挂着几片还没有飘舞的叶儿，但我知道它离飘离不远了，它很轻盈，以为它早已没了水分的供应，加之秋风的风干作用，它才变得憔悴，满目的枯黄。

这就是我的作品，她更像是一首诗，诗中还有幅画。

笔尖放纵的文字成为调和的颜色，舞动着笔尖，释放着情感的色彩。