靖清杂记（八十七）

??田汉的创作思想是比较复杂的，这不仅仅与他接受的中外文学家的影响有关联，而且与他的生活经历也有关联。他的诗歌创作风格不是一个名词、或一个汉字、或一种倾向可以概括的，也不是一成不变的。??在田汉的诗歌作品中，现实主义、浪漫主义、唯美主义、象征主义都有不同程度的体现，只是这些文学流派在他的诗歌作品并不是孤立地存在的，而是互相影响、互相渗透的，尤其是与中国文学传统相融合时，就产生了一种独特的艺术情趣与艺术风格。田汉也正是在这种中外文学流派相交流、相碰撞中开始了他的艺术探索。??田汉的诗歌作品的创作风格最为丰富多彩，最能体现其创作个性，他的诗歌作品不但数量多，而且题材内容十分广泛，全面反映了他在各个不同阶段的时代心声。在现、当代诗坛上，正如诗翁杜甫在论诗的《戏为六绝句》第四首所吟咏的：“才力应难夸数公，凡今谁是出群雄？或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中。”??田汉的诗歌创作，是他整个创作生涯中的一个重要组成部分。激进的思想、热烈的情绪、执着的追求，使他的诗歌作品既展示着他“青春期的感伤，小资产阶级青年的彷徨与留恋”。也展示着二十世纪那个二、三十年代的青年“所共有的对于腐败现状渐趋明确的反抗”。（田汉：《我们的自己批判》）在创作方法上对外来艺术手法的吸收和对传统艺术手法的继承，使其诗歌作品风格呈现出多姿多彩的形式，形成了独特的美学追求——戏剧化、音乐美和传奇性。??一、戏剧化。??对于田汉，与其说是诗人，到不如说是诗人戏剧家更为合适。他写戏剧的技巧就如他写诗那样顺畅。有人说田汉“是把真诚纯洁天真的个性流露出来的浪漫主义的作家”（陈筱梅：《<田汉创作选>序》），这评价是不错的，是比较适中的。??在他的诗歌作品中，强烈的主观抒情性压倒了客观叙事性，对戏剧一般扣人心弦的意境的追求就如对诗歌一般优美意境的追求，从而形成了一种重气势、重抒情、重神似、重哲理的艺术风格。也就是说，田汉的诗歌常常不是以生动、结构的严谨而取胜的，而是以情绪的浓烈和语言的戏剧化感动读者的。??田汉在诗歌的创作中常常是以现实主义的态度去捕捉问题，但在问题表现时又往往采用浪漫主义的手法。因此，他在进行诗歌创作时一般不正面描写自己的感受，而是通过戏剧般的剧情发展来进行表述。实际上就是田汉由于受到现实的刺激而引发的思考与联想，也正如他自己所说的：“要从眼睛看得到的物的世界，去窥破眼睛看不到的灵的世界，由感觉所能接触的世界，去探知超感觉的世界。”（田汉：《新罗曼主义及其它》）这一特点不仅表现在他的现实主义、浪漫主义、唯美主义、象征主义的诗歌作品中，也表现在他的现实主义、浪漫主义、唯美主义、象征主义的戏剧作品中。??这种对戏剧化的刻意追求，虽然说增强了田汉诗歌创作上的抒情美感和戏剧性的美感，但也模糊了创作风格上现实主义、浪漫主义、唯美主义、象征主义之间的界限。??二、音乐美。??为营造诗歌作品的抒情气氛和写作意境，田汉在创作中不仅追求诗歌结构的戏剧化，通过戏剧化的语言发展体现作品的抒情性，而且，他还把乐曲和音乐节奏溶入到诗歌的创作之中，以增强诗歌作品的美感和韵律感，并通过对全诗气氛的渲染，使所抒之“情”更为浓烈，使之所写之“意”更加幽深。??田汉在诗歌创作方面，在旧体诗歌创作上，有着长期的素养和精练的技能，而且能真正达到“敏捷诗千首”的境界。据说田汉从青少年开始就成了诗歌写作的能手，在他上长沙师范学校时，就以擅长写诗而闻名全校；他写的戏曲，在湖南的报刊上也发表过不少。可惜的是，那些诗歌、戏曲等作品都没有能留存下来，无法去欣赏。??田汉在诗歌创作上不但吸收了前人诗歌创作的音律，而且吸引了民歌中的“养料和形式”，发挥了他爱祖国、爱人民、爱革命的时代心声。就以他的杰作《义勇军进行曲》的歌词、《毕业歌》的歌词和《扬子江暴风雨》中一些插曲的歌词来讲吧，到目前为止，人们只要一听到这些歌曲的演奏声，就不禁奋发而起，热血沸腾。??田汉的诗歌作品，不论是旧体诗歌，还是新体诗歌，都具有这样同一特点，即熟练地掌握了音乐的旋律，即使不配乐曲，不用乐器伴奏，也都可以琅琅上口，成为动人的歌唱，所以说，他创作的诗歌具有音乐美。??三、传奇性。??田汉的诗歌作品根基于现实生活，但在创作构思上则刻意追求浪漫主义的传奇性。他把音乐性的美感和韵律感和传奇性的情节结合在一起，通过强烈的诗情对生活的偶然性进行主观的想象与创造，使诗歌作品具有浓厚的现实主义、浪漫主义、唯美主义、象征主义色彩。??在诗歌创作的结构安排上，他不受时空的限制，不拘泥于“三一律”，不采用那种要求有高度集中统一性的“锁闭式”的结构方法。在他的笔下常常出现“惊奇”的诗性。??在新文化运动后的那个年代，田汉的诗歌创作确实给人一种清新之感。他在创作中刻意追求戏剧化、音乐美、传奇性，既给诗歌创作增添诗情画意的美感，也开创了“五四”以来新诗创作的风格。