我看《大西南剿匪记》

一部脍炙人口、历久弥新的作品，常常存贮着人们对于历史、情感和艺术的独特记忆。剿匪片在中国影片史上占有很大的比率，确切地说生长在六七十年代的我们这一代人，就是看着那些剿匪片成长大了，因此很多优秀的剿匪片在我们的童年中都留下了不可磨灭的记忆。近日，在新闻综合频道开播的《大西南剿匪记》，让我仿佛又找回到了童年时代，剧中每个人物角色都塑造得那么到位，没有任何矫揉造作和添油加醋，无凝这部优秀的故事片将会成为剿匪影视片中的经典。

努力塑造人物个性角色，同时又以爱情、兄弟情为隐线，是该剧创作者们所精心设计安排的。剧作是以土匪头目刘大卯和不甚陷入土匪二头目的郑幺妹以及共产党代表郑石仔和国民党谷主席、蓝玉特派员、曹山豹司令等人之间互利互用、互相斗争的发展线索来编织故事。但在原有故事和人物框架基础上，大大扩展了表现的时空维度，情节被演绎得错综复杂、跌宕起伏，并根据剧情的需要选择以提篮洞、徐家大院、教堂、歌仙大会等为舞台，把刘大卯为爱舍生忘死，蓝玉的为情所困，柳幺妹多重情感困绕，刘二木为爱情去当土匪等一系列恋情，精彩曲折、引人入胜的展现了出来。纵观全剧，堪称既情节错乱、扣人心弦，又流转自如，一气呵成。

与之相应的便是剧作注重强化人物形象的刻画力度，从典型性、丰富性、复杂性等多方面，竭力实现人物性格的立体呈示，因而所有的主要人手都能给观众留下极为深刻的印象。其中最为突出的当然是主人公刘大卯，演员柳云龙一直是影视界正义人物的象征，但此次却一改以往充当起了土匪头目的角色，让观众眼前为之一亮，剧中他对爱情的执着、对兄弟的情谊、对土财主和国民党反动派的痛恨，对所谓名利的追着，其外在凶残与霸道，内在刚正与柔情，爱情让他陷入到了无尽的痛苦之中最终以死实现诺言，成功塑造了这位传奇人物丰富的心理世界和个性特征，当之无愧地成为该剧最主要的艺术支撑。剧作对郑幺妹的女匪形象颇值得称道，她不但有着美丽的容貌、更有着敢做敢当、心地善良、不屈不挠、追求新生的多重性格特点，虽然与刘大卯心心相印，但为了践行前夫徐子明的承诺，始终没有越过这条鸿沟，让剧情一次次留下了悬念，另外她的豪放开朗、聪明贤慧和精准的抢法，把一个女匪形象演绎得入木三分，成为该剧最主要的第二个艺术支撑。对国民党司令曹山豹角色塑造成是非常成功，该演员曾主演过多部警匪影视作品，家喻户晓，打着国军救民为民的晃子，除了对自己亲人有情之外，噬杀成生的冷血本质，唯利是图、见财起意的无耻行径，也都刻画得惟妙惟肖、入木三分，成为该剧最主要的第三个艺术支撑。

此外，强大阵容配角的完美塑造也成为该剧成功的重要支撑。郑石仔对郑幺妹的爱既有兄妹情又有恋情，跟随共产党后思想得到了彻底解放，并成为了正义人物的形象代表；刘二木的书生倦气，滑稽好笑，在兄弟情和恋情上，表现出了相当矛盾的心理；徐老爷子的幽默风趣、造型滑稽好笑；关虎塑造的土匪气质形象绝佳，尽管对大当家刘大卯的做法不满，在思想意志动摇的边缘，还是一次次选择了兄弟情；嘎子对刘大卯的忠心耿耿，多次以死报答大当家的恩情，充分展现了忠仪肝胆的江湖情；蓝玉特派员对国民党的愚忠和对刘大卯的爱恋让她不能自拔，并带着满怀嫉妒仇恨死在了刘大卯的怀里，展现了中国女性既有责任感又有自私感的另一面；还有黄山姑与郑幺妹内斗，揭开了大家族内部争权夺利，不折手段、心狠手辣的内幕，豆花困惑在郑幺妹的恩情和阿木森的爱情之中，把一个生活在旧社会低层女性的纯洁心灵演绎得淋漓尽致等。

剧作的可圈可点之处甚多，显示出艺术创作的精心和讲究。浓郁地域文化、少数民族优美的服饰、阴森森的提篮洞、古色古香的徐家大院等场景氛围，使剧作携带了更多富于艺术魅力的观赏元素。还有很多画面使该剧具备了更多的看点和更高的艺术品，如举行“歌仙”大会的场景，提篮洞内喝酒吃肉的快乐场景，刘大卯夜攻徐家大院失利后，郑幺妹用开水应对刘大卯的火攻场景等。如有不足之处，我认为在细节之处也还需进一步改进，如所有人死后从嘴里流出来的血都不是鲜红的，显得真实性不足；很多画面都是以刘大卯为首的土匪用死用伙拼来提升土匪形象，剧情重复显得单一；黄毛的言语与人物塑造有点不相符等。总而言之，主配角的完美结合，还是造就了电视剧《大西南剿匪记》大气凝重而又深情浪漫的艺术风格，既是恢弘壮丽的史诗，又是深沉隽永的剿匪战斗生活风情画，令人震撼和感怀。