烟雨昆明湖

2012-10-07 13:00 | 作者:风敲竹 | 散文吧首发

“十里扬州,三生杜牧,前事休说”,我想这句话就是昆明湖之于我最好的注解。

——题记

,或许还应该下的更大一点,烟雾迷蒙,垂柳拂风,这才是我中的烟雨昆明。

进了颐和园,穿过古老而幽静的长廊,踏着时光斑驳的印记,感叹着昔日多少玉砌雕栏的故事,尽入渔樵闲话。轻拆素伞,漫步湖堤,杨柳拂面,想起恨水先生笔下的燕西和清秋正是在这里初遇。清风习习,杨柳依依,碧水盈盈,一片旖旎的风光。山色如娥,花光如颊,温风如酒,波纹如棱。三五小船轻漾于湖面,只教人想起“波光柳色碧溟濛,曲渚斜画舸通”的唐诗来。从嘉也曾梦想过“一棹风一叶舟,一纶茧缕一轻钩”的渔父生活,可惜命运的墨笔点错了墨汁,他终究是离这种“花满渚,酒盈瓯,万顷波中得自由”的日子远去了。

昆明湖的对面是风景秀美的玉泉山,只见远处眉黛春山,微云隐约,烟雨蒙蒙,玉泉山静雅的古塔——玉峰塔,安然而立。远望古塔,她神圣而庄严,娴静而婉约,静静地矗立于山巅,仿佛在诉说着一个古老的故事。老衲,少年,美人如玉;湖堤,秋水,杨柳堆烟。昆明湖上有仿造西湖苏堤而建的西堤,这玉峰塔也像极了西湖边上的雷峰塔。雷峰塔满含着白娘子的泪水与哀愁,是水墨西湖之于我最不舍的牵恋,最刻骨的情怀。玉峰塔静静的凝望着湖面,不知她是否也曾落下过凄楚的泪水,为了这群山掩映的怀抱,为了这亭台楼阁的疏影,为了这份天地之间最高贵的孤独

《中国昆曲地图》中说:苏州巷,江南意蕴;陶然亭,北地胭脂。我想,烟雨中的昆明湖或许更像极了毓秀江南。湖对面青山层叠,近山而绿,略矮,远山而高,略淡。雾锁山头,渺远而梦幻,凄迷而苍茫。山的层次感若隐若现,像极了一幅写意的中国文人泼墨山水画,飘渺涵韵而诗意无穷。秀美的西堤静静地卧在湖的中央,绿柳掩映着堤上的小桥宛若《诗经》中的静女,娴雅端庄,默默凝望着悠悠的昆明湖水。西堤上的绿柳在这烟雨迷蒙中也像极了碧绿的山,蓊蓊郁郁,一派“木阴阴正可人”的景象。郁郁葱葱的杨柳的枝条如瀑布般倾泻下来,如诗,如歌,如飞扬的才思。柳枝近水,把湖水也染成了碧绿的翡翠。

极目远望,天空与湖水呈现出淡淡的蓝色,远山略蓝,近山黛绿,西堤则是一派碧绿了,一种自然的平静与安然倾洒在悠悠的湖水上。水天一色,天空的烟雨色浸染着湖水,分不清哪里是水,哪里是天。我想苏子于西湖上所见“卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天”的壮阔景象或许就是如此吧。若雨过天晴,则又可以领略“雨过天青云破处,这般颜色作将来”的清丽之景了。

漫步湖堤,微风吹来,湖水轻漾微波,疏影落落,流水悠悠,烟雨中的昆明湖似乎总是带着几许脉脉的泪痕,敛着一份淡淡的哀愁。而西堤这位静雅的女子似乎总藏着一段催人泪下的故事。玉带桥宛若是从佛脚清泉里飘出的玉带隐藏在西堤尽头的竹林深处。若有小舟轻伐,会不会也误入了桃源深处?绣漪桥和玉带桥遥相呼应,她轻柔曼妙,婉约窈窕,美好而宁静。站在绣漪桥上放眼昆明湖,湖面波澜不惊,美丽如初,如平镜,如翡翠,如一汪相思的清泪。刘梦得曾有诗云“长恨人心不如水,等闲平地起波澜”,昆明湖的水应算是平静的了吧。若在月,绣漪桥上则有“螺黛一丸,银盆浮碧岫;鳞纹千叠,碧月漾金波”的美景伴你流连。从绣漪桥沿堤向北,西堤上还有掩映在绿柳中的柳桥,小巧精致的练桥,“两水夹明镜,双桥落彩虹”的镜桥,充满诗经古风的豳风桥和湖边的界湖桥。若要歇息,西堤上还有庄严而不失精巧,大气却棱角玲珑的景明楼,它取自范仲淹《岳阳楼记》中“春和景明,波澜不惊”的句子,古老的楼阁,斑驳的石壁,皆是历史的印记。

雨还在下着,从堤上静静凝望昆明湖,雨水滴落在湖面上,像精巧的淡墨色的水晶盘,像初出湖面的新荷,水光轻耀,仿佛在诉说着昆明湖的秘密。多少古老的历史与期待深藏于水底,多少时光的悲叹与才华沉淀在湖中。面对这一碧千里的昆明湖水,王国维先生或许也曾驻足沉思,或许他也深深着这一池湖水,或许他也曾带着淡淡的哀愁,所以他把自己的一生托付给了这寂寂的昆明湖水,长眠于此。“最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树”,沉默的湖水,是在诉说这样的感叹吗?

西堤的对岸是著名的十七孔桥,他连接着知春亭和湖中小岛。所谓知春亭,不知她是带着“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知”的喜悦呢还是带着“庭梅对我有怜意,先露枝头一点春”的凄怨呢?人们在亭里或歇息,或清唱,或援琴拨弦发清商,或歌微吟黯相望。湖中的小岛则像蓬莱世界中的仙境一般,烟雨薄雾,画入桃源,走在十七孔桥上大有“却向潇湘探武陵”之感。岛上也是杨柳郁郁,被一池湖水静静的环绕着,远离尘嚣,自有其高洁傲岸之处。这样的环绕蕴蓄着孤独的美,十七孔桥也静静地立着,每一个孔都宛若昆明湖的眼睛,他看着对岸西堤蓊郁的杨柳,湖面悠游的渔船,缓缓走着的行人,他看着万寿山佛香阁知春亭,他看着一池湖水满池荷香,陷入静寂的幽思。

十七孔桥的知春亭边,有被喻为牛郎化身的镇水铜牛,而与十七孔桥边的小岛隔水相望的,是西堤上被喻为织女化身的耕织图。牛郎和织女在昆明湖上依然带着“牵牛织女遥相望,尔何无辜陷河梁”的哀愁,这或许也与西堤和玉峰塔的遥遥相望一样,一把油纸伞演绎着西湖的断桥三叠。昆明一湖,西堤恰似苏堤,玉峰塔仿若雷峰塔,她承载着人间西湖的千年眼泪;牛郎织女,隔湖而望,她满含着天上星河的璀璨情思。不论是《古诗十九首》中“迢迢牵牛星,皎皎河汉女”的柔情似水,还是“天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星”的佳期如梦,或是“如今直上银河去,同到牵牛织女家”的人间梦幻,都能在这烟雨昆明中找寻得到,有所皈依。镇水铜牛静静地凝望着对岸,一如牛郎的憨厚与老实,而耕织园内,果树众多,绿草青青,幽静的小路,翠绿的枝叶,一片生气盎然的景象。他们始终在各自的彼岸,轻藏各自的情思,就这样任光阴荏苒,他们从未相遇,也从未分离,因为真正的相遇不论次数一切只关乎心灵的契合。

透过湖堤柳叶的疏影看十七孔桥,则更具风味。她古朴而典雅,庄严而大气,却不失灵巧飞动。这是怎样美丽的一幅江南山水画啊,她那么自然,那么灵动的渲染着北国的江南。柳枝轻拂,十七孔桥朦朦胧胧,若隐若现,在天青色的烟雨迷蒙之下仿若停驻在天际的尽头。四海苍茫,我在中央。你的世界在这一刹那变得广大,变得浩淼,胸怀变得开阔。

这就是十七孔桥,她永远是昆明湖最美的桥。她承载着最凄美的故事,她读懂了最深情的凝望,她坚守着最真挚的守候。她是昆明湖最澄澈的眼睛,她带着最美丽的哀愁,至今云雨带愁容,月斜江上,征棹动晨钟。

西堤的西侧,是一望无际的荷塘,莲叶何田田。碧绿的叶子清新可人,使人想起“记得绿罗裙,处处怜芳草”的词来。已是近夏末的天气了,偶尔有零星的荷花点缀其间,低面深藏碧伞中,来送江天一抹红。

湖水清澈见底,荷叶的倒影清晰的映在湖中,特别是在荷叶稀疏处,疏影横斜,则更富韵味。而荷花也映入湖中,宛若轻盈的粉蝶,若有鱼儿游过,水纹轻漾,似窃窃私语,若悠游嬉戏。叶的倒影,花的倒影,云的倒影,相互交融与湖水之中,微风习习,唤起粼粼细浪,仿佛她们洒落在风中的微笑。我是第一次那么清晰地看到了荷叶的倒影,荷叶本为青绿色,倒映在水中却显得更绿了,她绿的更深,更古雅,更宁静,更引人深思。墨绿色是一种更引人遐想的古典色彩。她让你想到雨碎江南的青瓦,这是一种时光之美,坚韧之美,风骨之美。倒影疏落,像极了写意的剪纸,波光熠熠,灵动飞然,空灵出尘。放眼望去,波光碧绿,冉冉一片,一池荷香。

荷叶有的高出水面,亭亭玉立,在轻柔的风中,在濛濛细雨里。有的刚刚出水,浮于水面,静静幽幽,怡然自乐。出水高的荷叶随风而舞,与荷花温柔相拥。水面上的荷叶静静地研读诗书,自有一乐。她们同在一池湖水中,所处虽不同,却各有其生命的独立姿态。高出于人者,两袖清风,随风共舞,占尽风光;平于水面者,淡然自守,平和安宁,与鱼同乐。她们皆处于湖光山色之间,蓝天白云之间,同立于天地,处在何处只看你自己的选择。高处则天朗气清,有云,有风,有气度,低处则水波粼粼,有水,有鱼,有恬淡。这是一种美学的人生态度,它没有“君若清路尘,妾若浊水泥;浮沉各异势,会合何时谐”的诗意哀愁和低微思念。这样的美学人生态度皆可赏之,人生之地位处于何地,任君而已。

偶尔有生长在荷塘边缘的小荷,小巧精致,尤为清新可赏。只见露珠闪闪,荷叶微卷,宛若一叶小舟,一片竹叶,一个绿色的梦想,湖水无边,何时靠岸呢?更精巧的荷叶宛若一方小小的砚台,多少笔墨诗书藏于万千笔端,她小而不失其真,幼而怀有远志,人若静若初荷,何愁理想之舟无处停泊呢?

湖水一碧如染,远山青若眉黛。微风轻拂,水面豰纹生;柳枝摇曳,荷塘花影动。小楫轻舟,阅静雅,处安然;漫步湖堤,想心事,悟禅机。昆明一湖,京华几梦。

这,就是我挚爱的烟雨昆明。

十里西堤,三生昆明,前世休说。

(后记:问讯湖边春色,重来又是三年。东风吹我过湖船,杨柳丝丝拂面。谨以此文赠与我最好的朋友,去岁余三人初至京华,中秋佳节,曾同游昆明,烟雨凄凄,湖水如梦,至今不忘,以为记。)

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评论

  • 王者™风®:颐和园一游,略有同感,赏了。
    回复2012-10-12 16:41
  • 99艳阳:读来陌生,却原来不是滇池--昆明湖。美文欣赏!
    回复2012-10-12 19:30