【原】---时代

最近看完了贾樟柯的《小武》，也许大多数人看完后甚至都看不了多久就会用无聊二字来形容它，我却很感兴趣，它真实记录下我们过去的某段生活和某些人物，看似平淡的叙述蕴含着作者对这个世界敏锐的观察，看似粗略的记录却包含着细致的感情。

第一次听到贾樟柯的名字，是我在太原读大学的时候，教我们的老师和贾樟柯是同学，他说那时没人瞧得起他，整天和混混在一起，被大家认为没出息，我的老师被认为是好学生有出息。后来我的老师成了副教授，贾樟柯成了知名导演，可见命运无常。

我们的生活每天都在变，看似不变，十年一看，就会惊呼有巨大变化，一个时代的结束便随着一个时代的开始，在岁月的流逝中，又有谁可曾留意过其中的变化，又有谁用心记录下她的逝去，为我们找回曾经的生活，曾经的回忆。

我们生在这个时代，成长在这个时代，我们追逐着时代，渐渐追赶不上时代，最终被时代所淘汰。我们身上带着时代的烙印，这个时代中有我们平淡的生活，有我们真实的感受，有时却越来越看不懂这个时代。

---清淡

---2010.01.10于西安

P.S:

《小武》是年轻导演贾樟柯的作品，是其深入社会现实中所拍摄的“三部曲”之一（其他两部为《站台》、《任逍遥》），更是贾樟柯第一部故事长篇、用16mmm胶片拍摄的影片，欣喜的是，他获得了成功。

贾樟柯在其每一部作品中，所挖掘的社会小人物，多多少少都用摄像机捕捉到了我们的普遍性：《小武》中的一个小偷，《站台》中的一个普通的文工团演员，《任逍遥》中两位失业工人子弟，《三峡好人》中的护士和矿工。重点不是一种职业的分工，而是社会所造就的一种真实的生活。

小武只是城镇的一个“小人物”，没有轿车，没有钱，但他却是当时社会底层人物的一个浓重缩影。贾樟柯导演方法表面上看像是粗糙的即兴报道，实际上却细致而有效，在《小武》中将小武包裹在不断贴近或疏离的运动关系中，充满活力地把人们最司空见惯的世俗情感戏剧化。

《小武》中也许包含了小偷、歌女等司空见惯的元素，但其从中流露出的却是叙事中的情感和方法中的情绪，是为了更多的警醒某些被生活所蒙蔽的双眼，将生活搬到银幕，营造处的是真实与恍惚的融合！

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