中国文坛“三大怪”――作协不能养太多的“肥猫”（上篇）

作协不能养太多的“肥猫”

感言：中国文坛“三大怪”

（上篇）

自改开以来，中国的文坛和荧屏上，表现重大现实主义的题材一派萧杀，几近寂寞无声，几近“狗扯羊皮”。与文学创作（影视剧本）衰败相伴，文学批评也是一地鸡毛，文学理论更是一片凋零。对文学艺术界普遍存在的九种“通病”，习总在“文坛会”上作了痛斥和针砭。而读者和观众对于文学主体活动过程中，密不可分的文学创作、文学批评、文学理论，其连锁出现之怪现象，早就积郁愤懑，早就脑有“反骨”。

一怪：作协“肥猫”自闭恋

文学是一切艺术发展的基础，没有语言的表达艺术，就表达不出一切艺术。而文学的表达，紧密联系作者的眼光。

1、批判现实主义是世界文学最精彩的天空。作家应该为时代切脉，作家的作品，应能负载历史和文化的信息，这是作家起码的品质和起码的良知。放眼看去，中国那一位知名的作家，没有反映时代之巨作，哪一部经典的文学巨著不反映重大现实主题；欧洲批判现实主义文学，更是世界文学史上最精彩的天空。

而作品要表现现实，要批判现实，一个最为基本的前提，就是作者要关注现实，要呼吸现实，要干预现实，要与现实共命运。屈原作为中国第一个独立出现的诗人，他的作品负载的是国家的命运；“诗圣”杜甫的“兵车行”，是直面民族的劫难。而法国能为一位作家举行国葬，光从凯旋门到先贤祠的葬礼游行，就有超过两百万人参加。人民热爱他，就因为他无数经典的作品，都是对现实思索的结晶。

2、中国的作家竟然出现集体性“失聪”。“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”可令人非常不解的是，改开搞了近40年，中国的作家却集体性出现了“失聪”，集体性的不“为时而著”，不“为事而作”。

就拿辽宁的作家而言，本溪是全国唯一的“城市地质公园”，就因是“唯一”，其地质条件十分复杂，建设沈丹高速公路，弥山跨谷，洞洞相连，那是中国公路建设史上难度最大的高速公路。如此艰难的建设，应有多少壮歌悲情需要抒写，可辽宁的作家没给这段共和国的筑路史，留下那怕是一小首诗歌，那怕是一小段文字。作协集体空白和缺席了建设沈丹高速公路，这是作家对文字的一个吝啬，还是一种耻辱？有的作家老是辩解，表现批判现实主义的作品难通过，可为建设沈丹高速公路来点浪漫的现实主义还不可以吗？为筑路工人献上一份带有浪漫的敬意还不行吗？为共和国唱曲颂歌还不通过吗？

再拿辽宁的作家而言，全世界社会主义国家实施国有企业改革，几乎都是共产党垮台！而中国的国有企业改革，多么惊心动魄，多么波澜壮阔，7000万工人下岗啊。这是以中国工人阶级坚韧的奉献，这是以中国人民坚忍的牺牲，这是以整个中华民族的前仆后继才换来的结果，这中间演绎了多少催人泪下的悲壮。

辽宁作为国企改革的“先导区”，也是一个最先要闯过的“雷区”。实施对有5.5万工人的“本煤公司”破产，那是中国第一个特大型国企破产，可谓石破天惊；阜新市妇孺在内、城乡在内，四人必有一个特困人口，在社会承受力如此脆弱的地区，同时实施三个特大型国企破产，这是多坚忍的承受；对辽宁有色金属实施全行业破产，是首次在中国行政省实施最大规模的全行业破产。还有，鞍钢50多万工人分离出40多万……。整个辽宁全民职工为610万，下岗（失业）就近200万；加上大集体职工几乎全部下岗，三产和事业单位下岗，整个失业人员超过50%，这是任何一个社会都绝难承受之沉重！有的一家几人，甚至祖孙三代同时下岗，那艰难的岁月，他们现在回想起来都泪流满面。可辽宁的作家竟然绝情到，没留下任何只言片语，哪怕是个小幽默。

3、中国的作家集体性“隐身”于现实。辽宁的作家集体“隐身”了，整个中国的作家不也集体缺席了吗？7000万工人下岗啊！中国的作家为什么视而不见？为什么都那么冷血无情？为什么没给这样波澜壮阔，也是痛彻心肺的历史，哪怕就留下只言片语。

2009年9月29日，中共中央政治局讨论通过《关于实施东北地区等老工业基地振兴战略的若干意见》，这是党中央国务院第一次提出振兴东北老工业基地战略，这关乎民族振兴，关乎民生安康，关乎国家强大，可谓事关重大！当年，中国作协曾明确表示出钱，让作家们去写写。可14年已经弹指一挥，谁看见那个作家写出了一篇东西？！中国的作家集体性缺席了中国的国企改革，这不是中国的作家的耻辱？

4、中国的作家还有传递正能量的功力吗？作为个体的作家，随意写什么或许是自由，可中国的作家有中国的特色：一是有组织的作家，这个组织就是各级作家协会；二是作协有专职的作家，就是作协拿工资豢养的那群作家；三是各级作协是等同政府部门的“衙门”（中国作协正部级，领导由中组部任命），要领导作家建设精神文明，帮助作家出好作品。可现在的问题是作家集体性、长期性、顽固性“隐身”于改开，那还要作协这个组织和衙门干吗？那还要作协拿工资豢养那群作家干吗？那还要豢养一群专职的“肥猫”欺世盗名？

现在一些作家，书没少出，有的多产作家，甚至一年一本。可看看他们都写了些啥，无非是欧洲游记，美洲游记；童年那只猫狗，那匹驴马，家乡那条小河，老奶、小姨、表姐的畸形婚外恋！习总说：“文艺是世界语言，谈文艺，其实就是谈社会、谈人生，最容易相互理解、沟通心灵。”可自改开以来，中国的作家哪部作品能让大家依此去“谈社会、谈人生”？

他们的作品几乎全都是远离时代，回避现世，即使反映时代，也是浅薄的、表面的、主观的去写“一己悲欢、杯水风波”，根本拿不出反映现实的力作，不仅没有与民族共呼吸的激情，更完全负不起对社会责任的担当。所以如此，不是他们无能的江郎才尽，不是他们缺少捍卫真理的骨气，不是他们悲摧的武功尽废，至少也是他们的颓废落魄！

真让人百思不得其解，我们的大作家们，为何只关心自己？为何都患了自恋症？甚至堕落到成了迷信“造神”的吹鼓手！改开的时代造就了作家遍地，光“国字号”的作家就有5万多，可却几十年不出一部影响国人的作品，这岂不咄咄怪事？