青春，一场“后会无期”的旅行

——《后会无期》观后感

文/杨雷

可能很多人和我一样，接触韩寒的第一步作品是《三重门》；可能很多人也和我一样，对于《三重门》写的什么，已忘却得差不多，只记得里面写到女老师和妓女工作都是为了挣钱，不同之处在于：女老师站着挣钱很辛苦，妓女躺着挣钱很舒服之类的桥段。后来苍老师说：不能在床上挣钱，就给我爬起来去工作，于是，女老师越来越多，男老师越来越不好混。

后来韩寒写了《长安乱》、《一座城池》，我看了《长安乱》、《一座城池》。再后来，韩寒赛车去了，我也开始在电脑上玩“极品飞车”；他6次获得中国拉力锦标赛冠军，我也将“极品飞车”9-14全通关；他被选为《时代周刊》“全球最具影响力一百强”，我一事无成，但仍傻乐着，以表示我的乐观，犹如《后会无期》里的江河。再后来，韩寒陆续出了几部作品，我已无心再看。现在，韩寒当导演了，《后会无期》上映，我又跑去看——在这个时代，文字怎如图片和视频更具直观性。

这段时间，人们总拿韩寒和郭敬明，或者拿《后会无期》和《小时代》作比较，以凸显自己的高明。我很反感拿别人作比较。比较是仇恨的源头，是心理落差的导火索，最终结果，通常是喷子各据一方，互骂对方傻逼、苦逼、穷逼、菜逼、二逼，以证明自己牛逼。到最后，其实他们没一个牛逼，真正牛逼的仍然是韩寒和郭敬明，不管喷的结果怎样，收益的、挣钱的，只会是他们，这些为了他们抛头颅洒热血的，全部成了炮灰，不过对于郭敬明的身高，我还是可以喷的，因为我确实比他高。

电影剧情很简单，就是一条路，一条开阔的公路，沿着这条路走，你永远不会迷失方向，就如你家到公司那段距离，你永远不会走丢；路上偶尔有沙石，有风雨，但这些都是能轻易克服的问题，就像你从家到公司，碰上霜雪暴雨天，撑一把伞就可以。不同之处在于，你上班的时候，每天早上去公司，下午回家，路上的小卖部、火锅店、学校、派出所，都印在你的心里，成了你生命中的一个标点，一行批注，不会抹去；而电影中的这条公路，还有路上遇到的周沫、苏米、刘莺莺、阿吕、阿拉斯加狗，以及山川、河流、破房子，和被温水煮死的两只青蛙，都只是他们眼中的一道风景，一盘沙画，风一吹，全都变了样，全都荡然无存。

电影的叙事风格，和韩寒的小说一样，怪异，荒诞，搞笑，和笑后的悲凉。他总是会塑造一群有梦想的人，不管这梦想是与爱情、玩乐、修行、奋斗有关，还是仅仅为了讨口饭吃，好好活下去，他都会以黑色幽默的形式，让他们在全文中尽显嬉笑怒骂，与狂傲不逊，而在他们痛苦、困惑、悲惨、无路可走的时候戛然而止，在人们心头留下一个残缺不全和摇摇欲坠的断章。《后会无期》亦是如此，在一条没有尽头的路上，在一对火箭爆炸的残骸旁，在离终点仅有一个山坡的丘岭处，江河与浩汉，一人向前，一人向后，亦步亦趋，渐行渐远，最终只剩一条道路，一对残骸，一个丘岭，一只阿拉斯加狗的快乐影子，和一片苍凉的落幕。这样的落幕，犹如一份未完成的工作，总让人心怀芥蒂；又像吞下一块含有一根骨头的鱼肉，让人鲠在喉咙。这块鱼骨头，就像我们的青春——残缺的那部分青春，比如一段未了的暗恋，和一场友情的飘散天涯，渺无音讯。曾经的两颗心破碎一块，分不清谁是谁；曾经的友情变成形同陌路，再没一丝熟悉的气息；而曾经的青春，也不能重来，留作一段后会无期的分开旅行。

可能是电影时长太短，不如一本小说读下来那样酣畅淋漓，所以我觉得不是太过尽兴。在比较分散的小故事中，有两个地方我记忆比较深刻：一是苏米离开江河，拉开车门时，被静电触了一下；一是浩汉将锅盖猛扣在煮着青蛙的锅上，叫道：这才是现实！

在人的体温比较寒冷之时，触碰到比较寒冷的金属，通常会被静电刺痛。苏米喜欢上了江河，但自身被骗的经历，和三叔的话，让她不敢轻易相信爱情。一颗本已升温的心，骤然降温。心一冷，手自然更冷。而那道静电，不仅是对苏米手的一次刺痛，更是对她心灵的一次笞打，对爱情的一次粉碎，对美好青春的一次无情碾压。汽车远去，如一场祭典，一场分离灵魂和肉体的祭典。没有了信仰的人是可悲的，没有了信仰的美好青春，更是可悲的。

浩汉从开始就不信什么理想，因为经历太多，在现实面前，理想显得如此苍白无力。看惯人情冷漠，他相信，一条狗的寿命虽然只有十四年，但长过所谓的感情。他的“这才是现实”，就像现在的很多人，每天对着镜子说：你是最棒的！每天在心里呐喊：为了理想而奋斗！最终换来的，却是一次次被老板的痛骂，和一次次欲哭无泪的买醉。什么是理想？我不敢妄断，但我相信，那肯定不是汗水和奋斗就能筑起的高阁。我看过很多励志故事，听过很多热血演讲，了解过很多成功人士的成长传记，总结起来，就是成功从来逃不出汗水和奋斗的主题；但我见过更多的人，用无尽的汗水和奋斗换来的，是无尽的迷茫和泪水。故事开始，胡生轻快地跳跃在大地之上，无拘无束，无忧无虑——或许，这才是很多人穷极一生所追求的理想，所谓大智若愚，是因为他们还未曾饱受世上的艰辛。

去看《后会无期》，还有很大一个原因是朴树。朴树从2004年推出《生如夏花》后，就再没出国专辑，或发行单曲。04年秋，我上高二，走到新华书店，看到《生如夏花》的CD，定价20元，觉得太贵。于是每个周末，我都跑去，看看降价没有，犹如一个驻藏的朝圣者，将朝拜作为日常必需奉行之事。用现在的话讲，就是追星，但不像现在很多人，盲目地追。那个时候，朴树很年轻，我也很年轻，年轻的歌，在年轻的心之间，犹如高山流水与琴弦之音，很容易就形成共鸣。那些歌，是一个个故事，是关于芳华岁月的浅唱低吟。遗憾的是，直到高三毕业，那张CD也不曾降价，而我后来也忘了它，至今仍未买《生如夏花》。

大学中，工作中，我听了很多歌，去过很多现场，除了张学友，很少再听到触动心弦的歌。没有东西触动内心，内心就会麻木不仁，就会茫无目的，就如卷入风暴的沙，随风飘散；如落入流水的花，随波逐流。

韩寒和朴树关系挺好，朴树也终于在沉寂10年之后，推出新作《平凡之路》，作为《后会无期》的片尾曲。无论《三重门》还是《长安乱》，无论《我去2000年》还是《生如夏花》，这些，都是我青葱岁月的佐证，都是我年少轻狂的忧伤和快乐。忧伤，在时间的抚慰下，慢慢愈合；快乐，在时间的洪流中，消逝不见。我感到恐慌，犹如一个失忆的废人；而恰好，你们来了，虽然相貌都不如昨日锐利，但昨日的桥段，又开始聚合眼前：一个青春少年，坐在考场里，不认真做试卷，却盯着后面眉头紧锁的女生看。那女生，是隔壁班班花，或许她从未认真看过少年一眼，但少年觉得无所谓，能这样看她，就够了。