绘制青花山水的技法

绘制青花山水的技法，把国画技法与西画素描、速写画法相结合。用线造型是绘画造型中的重要表现手段，不论描绘任何物象，都要用不同的线描形式，以体现不同物象的质感。线条是形象的骨架，山水画作品中的枯藤老树、小桥流水，以点、线、面结合，有水墨画的湿润和飞白笔触，也有晕染的虚实效果。粉彩雪景山水，可以用玻璃白来表现雪的厚实质感。

在青花雪景中，就要通过浓厚的料色与空白衬托，才能恰到好处地显示出冰天雪地的景色。

山水瓷画创作，不仅要有熟练的绘画技巧，还要注重意境的表现，从和谐的布局，精密的构思和层次的安排来产生。复杂的景物中意境，构图简练的画面也有意境，民间青花山水画，往往只用寥寥数笔画出，一山一石，一草一木皆是有情物，通过景物来抒发作者的情感，表现出深远的意境。李可染先生指出：“意境是艺术的灵魂，是客观事物精萃部分的集中，加上人盼思想感情的陶冶，经过高度艺术加工达到情景交融，借景抒情，从而表现出来的艺术境界，诗的境界，就叫意境。”

在青花山水画中，采用不同的皴法表现山石的质感。瓷画中的皴法，吸收了国画的皴法。从古到今，历代画家以造化为师，在作品中，形成了山水画“十八皴”。我国地大物博，塞北、江南的风景有不同的特点。西北高原，石骨凌峥。江南地区，山川浑厚，草木茂盛，不少名山大川都以其独特的地貌而姿态各异。因此，就必须用不同的皴法来显示江南塞北山川的不同地貌，皴法虽多，但是，按其特点，大致可分成三种类型。

表现线条的皴法，其中有披麻皴，荷叶皴等，多以中锋用笔，笔法松散灵巧，表现草木繁茂的土质山峦时常用。表现大块面的皴法，如斧劈皴，刮铁皴，多用侧锋阔笔画出，展现陡峭坚硬的山石，质感刚劲有力。表现点的皴法，有雨点皴、米点皴等，适合表现山峦的形状，我在青花山水中，多以斧劈皴法表现悬崖峭壁，用披麻皴显示江南水乡的丘陵，用荷叶皴画厚实的土山脉络。在“牧秋”青花瓷板画中，把白描勾线与皴擦相结合，皴法、晕染、干笔、湿笔并用，显示出素描画与水墨画相融汇的观赏效果。