美哉，清照

对于宋词，我们可以浅浅而读、可以琅琅而颂、可以慢慢细品……但无论以何种形式读之，你都可以领略到它的美，特别是深入解读易安词时，一个美字更是萦绕心中——词美，清照更美。

清照之美，在其乐

《如梦令》是李清照早期的游赏之作，清新别致，写出花美、人美、景美、也写出酒酣游玩之乐。 “沉醉”、 “不知归路”传达出作者流连忘返的情致以及游溪赏荷的愉悦，“兴尽”两句，把这种游赏之乐提高了一层，极好地表明兴致之高及忘情心态。

这首小令之妙，一是用词简练，仅用几个画面就勾勒出一个清香流溢、色彩缤纷、幽杳而神秘的世界。二是情景相融，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了词人身处日暮荷塘的惊喜与愉悦，不事雕琢，却富有一种自然之乐与自然之美，尽现词人纯真、率性、愉悦的独特之美。

清照之美，在其愁

写《武陵春》时，53岁的词人避难浙江金华，因国破家亡，丈夫离世，文物散失，流离异乡，生活无着落，情感无依托，故词情极其悲苦。

着眼之处皆“物是人非”，一句“载不动许多愁。”道出了满怀愁绪，伊时国已破，家已亡，以前的那些别离、相思之愁仿如一朵小浪花掩没在这亡国之愁的滔滔江水中。人们大多只看到她愁绪满怀的一面，我们如果再深入参读她的诗文，就能更好地理解她的词背后所蕴含的苦闷、挣扎和追求，就更能明了乱世中一个弱女子那忧国忧民的至忠、至诚与至美。

一阕《声声慢》，一句 “寻寻觅觅”，却又是为何呢？

从她的身世和诗词文章不难看出，她所寻觅的有三样东西：一是国家民族的前途。面对破碎的国家，她“欲将血泪寄山河”，但又无奈为此女儿身，她既不能驰骋疆场，也不能上朝议事，甚至连可倾心交谈的人都难觅，故此只能独自枕愁。二是寻觅幸福的爱情。面对支离破碎的家庭和爱情，她悲伤、沉痛、挣扎，欲再寻真爱，但却碎得更为不堪，甚至落个“不终晚节”之辱。对于此痛此辱，难觅知音诉说，唯有独舔此痛、独饮此愁。三是寻觅自身的价值。她以聪慧和勤奋，在金石研究和词艺上达到了空前的高度。但是，在那个“女子无才便是德”的社会里，才华似乎并没有让她增值，因此只好一人咀嚼孤独与凄凉，却又是一个愁啊。

在唐诗宋词中写“愁”的比比皆是，但易安之“愁”惟其独特，情愁、家愁、国愁，愁之痛、愁 之辱、愁之大挤满了船，塞满了心，如山，似海，虽让她喘不过气、舒不了肩，但她没有低下高贵的头，她以纤纤之躯忧着国家民族的大愁，也正如此，才有了一个别样的清照，一种别样的愁。如今，当我们手执《宋词》，叙谈词人时，不禁叹曰：清照之美，也在其愁。

清照之美，在其韧

国家者，国土、国君、百姓也。面对着国土丧失，国君逃亡，百姓流离，国已不国，君已不君的局面，李清照愁绪满怀，她独自挣扎、苦苦期盼、坚韧以待。

乱世予她于黑暗，但她却卓尔不群，她以平民之身，思公卿之责；以女人之身，求人格平等。不随波、不攀附、不低头，虽然种种磨难无情地加在她那如黄花般瘦弱的身上，但她依然以柔弱之躯、刚韧之性追求着一种人格的超群脱俗。

“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”写满了凛然风骨与浩然正气，是气魄的承载和所向无惧的人生姿态。其刚韧之坚，气势之大几许须眉可匹敌？如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，真实地显示了一个爱国知识女性的坚韧与美丽。

郑振铎这样评价：“她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的。”是呀，她以一种打不倒、折不断之韧独立于乱世中，独立于宋词中，独立于历史中，彰显着一个女词人的独特之美。

站在今天的历史节点上，当我们偶然再回望一下千年前的风雨时，依然可以看见那个立于秋风黄花中的寻寻觅觅的女词人，我们不禁赞道：美哉，清照。