《飓风营救》与我们的电影大师吕克·贝松

我向来对法兰西电影情有独钟。我喜欢法兰西电影，我尤其喜欢法兰西电影大师吕克·贝松的作品。吕克。贝松是多么与众不同的一个人呀。他的电影新潮而动感，细腻而大气，幽默而精巧，是一种艺术性与商业性的珠联璧合。尽管吕克·贝松在法国影坛颇有争议，但无论如何他都是当今法兰西电影的一大传奇。

我喜欢法国电影远胜于好莱坞，法国片在情感表达的方式上，在电影语言的塑造上，总是要比“好莱坞”显得更加张力，更加意味。换句话说，好莱坞的电影绝大多数均依赖高度的科技力量及其大把大把的金钱堆砌而成，更多的时候，它是那么的苍白和浅薄，缺失了其本身所必须的一种情感精神和周密有致的内容构架。看好莱坞电影，看的就是技术，就是场面的气势。而法国电影不同，即便《出租司机》这样的商业电影，看罢走出电影院，依然总还有一些什么萦绕于心，要给我们带走。吕克·贝松的作品就是如此，或导演，或编剧，或制片，他的作品都让人欲罢不能。

以惊悚动作样式出现的《飓风营救》，便是吕克繁此杀嗑缬氤銎返囊徊糠ü?碌缬埃?胨?睦洗畹灯ぐＢ蕖Ｄ?准绦?献鳎?餮菔?5岁的年轻女演员玛琪。格蕾丝与老牌的廉姆。尼森。影片的情节并不复杂，可以说很简单，是关于“孤胆英豪，勇闯匪穴，只身救女”的故事，题材也不新颖，但就是这样一部影片好看，且令我们流连忘返。它几乎成功地集合了动作影片所需的所有元素，紧张之余我们收获轻松，动作背后我们感受亲情。《飓风营救》虽说算不上大师的完美之作，但它毫无疑问与好莱坞齐头并进，甚至是超越了好莱坞同类型电影的艺术质量与技术水平。我如是说，当然不排除有个人爱好之嫌，然而，其强烈的冲击感及其强烈冲击之后赋予我们的轻松感，是一定能说明很多东西的。

我们有足够的理由向法兰西电影致敬，向法兰西的世界级电影大师吕克繁此芍戮础?

有人说，吕克繁此墒欠ü?缬敖绲摹肮聿拧保?且桓霾焕系摹按笸嫱?保?胰贤?怂怠Ｋ?讨矗??孕牛??梢圆焕砘崛思业呐?烙胫冈穑??览炊劳??炻硇锌眨???牡缬叭醋苣艽丛斐鲆桓鲇忠桓龅钠婕！Ｒ虼耍??⒍ǔ晌?松鲜兰途攀?甏?岳捶ü?罹呤澜缬跋炝Φ牡佳荩?⒈蝗擞???芭分薜氖返俜摇Ｋ蛊ざ??瘛薄Ｊ率瞪希??诼揽朔贝松，这个称号一点也不为过。

吕克繁此桑?959年3月18日生于法国巴黎，19岁时到美国洛杉矶学习电影制作。1983年完成电影处女作——《最后的战斗》。他一度被奉为法国年轻导演的开路先锋。他的《地铁》和《碧海蓝天》为他在国内和国际赢得了极大的声誉。1985年的《地铁》，1988年的《碧海蓝天》，1990年的《尼吉塔》，相继荣膺法国电影凯撒奖。如果说，以上的《碧海蓝天》和《地铁》属“艺术片”范畴，那么，《尼吉塔》和《这个杀手不太冷》则是吕克。贝松由艺术影片向商业影片的成功过渡。《尼吉塔》讲述了一个暴力团女成员是如何被改造为国家职业特工杀手的过程，其特工杀手的身份和她内心深处爱情与人性的萌动构成了该影片的独到之处，而《这个杀手不太冷》则讲述了一个渴望从善的杀手和一个渴望复仇从恶的女孩之间的故事，这一部带有艺术气质的法国商业片至今仍是世界各国电影学子们津津乐道的范例。在崇尚艺术电影的法兰西，吕克。贝松坚持着自己“迎合大众口味”的电影商业化追求，他是一个“不合时宜”的导演，他也是一个具有“大无畏”勇气的导演。基于此，在法国，吕克繁此墒亲钍苤跄慷?肿钍苷?榈牡佳荨?

我是说，吕克。贝松是不同的，也是唯一的。1997年的《第五元素》集科幻、惊险、打斗于一身，是欧洲有史以来第一部成本高达一亿美元的英语对白影片，并于当年实现了全球两亿七千万美金的绝对高票房，排名世界第三。本片还荣获了1997年戛纳国际电影节技术大奖。《圣女贞德》是真正意义上的吕克繁此傻拇?碜髌罚??故玖瞬ɡ阶忱?挠⒎ò倌暾秸?驼甑伦魑?晃簧倥?头ɡ嘉髡绞康睦寺?榛常??谴笫η憔∪?晷难?纳阃瓿傻囊徊渴肥?跃拮鳎??澈螅?闷廊绯薄?

吕克。贝松之所以“笑傲江湖”，是因为他自始至终都是一个孤独的电影探索者。拥有了如此一份耐得寂寞的孜孜以求的探索精神，才有了人们心目中至高无上的法兰西电影大师：吕克繁此伞?

记住吕克繁此傻拿?职桑?布亲≌庋?恍┑缬暗木?洹??兜靥?罚ǖ佳荩?985）、《碧海蓝天》（导演，1988）、《尼基塔》（导演，1990）、《这个杀手不太冷》（导演，1994）、《第五元素》（导演，1997）、《出租司机》（导演，1998）、《圣女贞德》（导演，1999）；《绿芥刑警》（编剧，2001）、《郁金香芳芳》（编剧，2003）、《暗流》（编剧，2004）、《13区》（编剧，2004）、《玩命快递》（编剧，2005）、《亚瑟》（编剧，2006）和《飓风营救》（编剧，2008）。