古代女子的爱情悲歌（九）：雪向梅花枝上堆之吴淑姬
在群芳竟璀的的宋代词坛，女词人吴淑姬只是一片小小的花絮，随风起落，但是她高尚的气节，不幸的婚姻，触动了我。所以，我想为她留下些文字。
认识她，让我们从这首《长相思令》开始。
醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉？从教塞管催。
围绕这首词，有个很生动的故事。
宋孝宗时期，湖州有一贫家女吴淑姬，才貌双全，其父是落魄秀才。当淑姬到了二八芳龄时，已出落成一个亭亭玉立的美少女。这时，父母看着如花似玉的女儿，喜上眉梢，想借着她攀上富贵人家的高枝，于是，多方打听和物色后，把女儿嫁给了一个富家子弟。
满腹才气、心高气傲的淑姬嫁到夫家后，发现丈夫是个游手好闲、不务正业之徒，淑姬喜读诗书，吟诗作赋，而丈夫整日花天酒地，浑浑噩噩，无所事事。两人志不同，道不合，丈夫经常寻衅闹事，轻则辱骂，重则拳脚相加。淑姬呆在夫家，如同在地狱，因不堪忍受屈辱的日子，几次逃离夫家，但都被追了回来。后来，夫家以淑姬不守妇道为由，将淑姬送进官府受审。
若在现在，不能过，一纸婚约解除夫妻关系，双方都得到了解放，甚至婚外恋，一夜情都是很正常的现象，但在理学盛行的宋代，妇节不贞可是要触犯法律的大事。程颐、朱熹等理学家们极力推崇和鼓吹贞节观念，甚至认为：“饿死事极小，失节事极大。”这类说教，成了套在女性脖子上的枷锁，扼杀摧残了无数女性的青春和幸福。
淑姬就是其中的一个受害者。
据说，当时办理淑姬案子的是湖州太少王龟龄，他为官清廉，很有识见。淑姬在威严的大堂之上，凄楚的连声喊冤，王太守听后，动了恻隐之心。他听说淑姬很有才学，能吟咏诗词，于是对她说：“你能填词一首，自咏其冤，本府就可为你作主。”当时正值冬末春初，官府院内，积雪犹存，有寒梅怒放，旁逸斜出，馨香宜人。带着刑枷的淑姬，看着梅花凌寒独自开的傲然清姿，联想到自己不幸的遭遇，触景生情，提笔赋诗，写下了上面的那首《长相思令》。
这首词从古典诗词中撷英咀华，以贞洁的梅花自喻，描绘了深冬残雪中梅花的遭遇，并与自己遭污受屈的不幸命运作类比，恰到好处的实现了人、景、情、遇的有机结合，委婉地表白了渴望申诉，洗雪冤屈，要求自由的心情。
读了这首词，我觉得淑姬有三点是值得我们肯定的：
其一，她的机敏聪明令我叹赏。她能借眼前之竟，自比高洁的梅花，巧妙的暗喻不幸的遭遇，渴望太守帮她洗雪冤屈，还她自由之身，给她一份清白。绝妙之笔，婉曲之情，构成一幅含冤受屈图，确实令人称道。
古人多以梅花自喻，抒发高尚的情怀，像陆游的“零落成泥碾作尘，只有香如故”，赵长卿的“烟姿玉骨尘埃处，看自有神仙格”，辛弃疾的“更无花态度，全是雪精神。”这些咏梅的诗词，大都以梅自喻，赞美梅花的高格调。淑姬从前人处得到启示，自比凌寒傲雪并受摧残的梅花，呼唤爱梅者护梅，可谓匠心独运。
其二，她非凡的才气让我佩服。短短的一首词作，化用随手拈来，这充分的体现了淑姬深厚的文学功底。“烟霏霏，雪霏霏”，词的开头，就从《诗•小雅•采微》：“今我来思，雨雪霏霏”的意境入手，再以狱外雪压梅枝的景象来暗喻自己未曾审理明白，就蒙冤受屈的实情，从而呼唤春回人间，渴望清官能为她洗去冤屈。这里的化用恰到好处的表达遭受摧残后内心的委屈和无奈。
下片中的“疏影横斜安在哉”一句，从林逋的《山园小梅》中两句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”而来，梅虽清骨犹在，暗香弥散，但那爱梅的林逋何在？谁又来赏识她梅一样的清韵与贞洁呢？她希望太守睁眼看看，她要迎雪怒放，疏影横斜，渴望迎来一个新生。
最后，词人发出了东风送暖，“塞管”催春，早回大地的愿望。既然雪堆梅花，梅花无法展现她的美丽，就任笛曲吹吧！吹得梅花纷纷飘落也毫不怜惜。显然，淑姬在这里想到了古代《落梅花》的笛曲。李白有诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”；孙艤《落梅词》：“一声羌管吹呜咽咽，玉溪半夜梅翻雪”。淑姬学习前人，很自然的把这只笛曲引入词中，来抒发她内心的愤愤不平之气。
其三，淑姬的胆识非同一般。淑姬，才高命薄，在夫家受尽凌辱，但她决不服输。一个弱女子与官宦之家的夫君，对簿公堂，其傲然之气，不屈的个性，与封建礼教抗争的精神，确实难能可贵。她就像关汉卿笔下的窦娥一样，不被命运左右，用自己的绵薄之力，救自己于水火之中，证明一个弱女子的真正自尊和价值所在。
这样的女子，怎不让人折服？据说，王龟龄看到淑姬呈上的词作后，连声叫好，当即下令无罪释放。
真没想到，一首词，竟帮助淑姬解脱了罪名！
虽然淑姬无罪释放，跳出了夫家的火坑，但她这样的女子，在那个程朱理学盛行的时代，是不会被大家所认可的，相反只能被千夫所指，被众人诟骂。她在当时人们的眼中，仍是荡女淫妇，无人肯明媒正娶，最后被一姓周的富家儿子买去做了妾。这样，淑姬又开始了她屈辱的生活。
女子无才便是德，你有才有德又能怎样？还是逃脱不了整个封建礼教的魔掌，还是被三从四德约束着，被夫家管束着。
在那个黑暗的旧时代，女人啊，你的名字是弱者！
淑姬在无爱的婚姻中苦度时日，书写着她内心的哀愁。
春天来了，又是万象更新，桃红柳绿的季节。可是淑姬的心里却有无限的忧愁。请看下面的两首词：
其一：《小重山春愁》
谢了荼蘼春事休。无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉，莺虽老，声尚带娇羞。
独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云福。不如归去下帘钩，心儿小，难着许多愁。
荼蘼开后，春天将尽，残花立枝头，庭中槐影摇动，被风儿揉碎，莺声娇羞。词人独依妆楼，只见满川烟草，云儿悠悠。春已尽，花事了，此情此景，勾起了词人多少伤春的情怀。这暮春之景无人共赏，这缤纷烂漫的春天即将离去。词人依楼远眺，心中涌起无限的惆怅。最后她自我派遣着：不如放下帘钩，不再看了吧，我心眼小，实在放不下这许多的愁苦。
贺铸有词云：“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”淑姬这首词中的“一川烟草浪，衬云福”化用之。她为何而愁？是想起了行外未归的亲人？是因远山白云想到了滞留异乡的郎君？还是青春易逝、红颜渐老、心无归所的愁苦？
虽然最后一句化用李清照《武陵春》中的“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”的句意，但我还是感觉淑姬愁苦的境界小了许多，不及易安的深重。
其二：《祝英台近春恨》
粉痕销，芳信断，好梦又无据。病酒无聊，敧枕听春雨。断肠曲曲屏山，温温沈水，都是旧、看承人处。久离阻。应念一点芳心，闲愁知几许。偷照菱花，清瘦自羞觑。可堪梅子酸时，杨花飞絮，乱莺闹、催将春去。
这首“春恨”，全词紧扣“恨”字着笔。“精痕销，芳信断”，三春将去，此一恨；春意阑珊，“好梦又无据”，此又一恨；“病酒无聊”，凭空再添一恨。女词人斜倚枕头，闲听春雨，想到春意盎然之际的曲曲屏山，温温沉水，这一切都将随着春天的逝去而消失，这怎能不引起词人的惆怅？
久离阻，一点芳心，都撩起了淑姬的点点愁绪。偷照菱花镜，只见人儿消瘦。更恼人的是，杨华飞絮，乱莺啼闹，春天又将逝去。春在亦愁，春去亦忧，女词人将何以堪？
春光将尽，淑姬想到岁月蹉跎，想到了自己的容貌渐衰，年华老去，想到不幸的婚姻，不禁悲从中来。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。淑姬的一颗芳心，却如那风中的飘絮，没个存放处。
由于历史资料有限，也不知吴淑姬的最后结局如何。
史载，宋代有两位吴淑姬，在北宋时代籍隶汾阴的是北方人，丈夫叫杨子治；在南宋时代籍隶湖州的是南方人，其夫姓周。南宋洪迈《夷坚志》庚集卷十对南宋的吴淑姬有所记载：“湖州吴秀才女，慧而能诗词，貌美，家贫，为富民子所据。”由此可知，南宋时吴淑姬的父亲是一位秀才，很有才学，可惜怀才不遇，一生落拓不羁。吴淑姬聪颖貌美，能作诗词，著有《阳春白雪词》五卷。
但是有的论者，把北宋时淑姬的故事嫁接到了南宋淑姬的身上，说她后来嫁给了杨子治，两人诗词相和，恩爱有加，生活美满幸福。当然这样的结局只是人们的臆想，是不符合历史史实的。也许是人们同情才女淑姬的不幸遭遇，想还原一个浪漫多情的吴淑姬，想让她消瘦的灵魂变得丰满，所以才凭主观愿望，给她安排了一个幸福的结局。
其实，淑姬的命运是很悲苦的。
黄升在《唐宋诸贤绝妙词选》里评其词说：“淑姬，女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易安。”可见，吴淑姬的词当时在社会上流传很广，她的名气也很大。这种影响一直延续到清代。
传说清朝末年，广西有个叫马良的书生，外出会友，天黑返家时踫上滂沱大雨，到附近的一户富家借宿，主人姓莫，读过几句诗文，喜欢附庸风雅，便与马良对答诗文。他们的对诗被莫公聪明的女儿隔窗听到。当莫公对答为难时，小姐借故走出闺房帮父亲解围，并想故意为难马良，于是，小姐出上句：“杜诗汉名士，非唐朝杜甫之杜诗。”马良立即对出了下句：“孟子吴淑姬，岂邹国孟轲之孟子！”小姐欣赏马良的机敏和才华，顿生爱慕之心。由此可知，吴淑姬的才名在清代尚有人知。
只是，宋代的天空依然阴暗，没有给才女吴淑姬一个阳光明媚的笑脸。但是，有才德的人，历史自然会给她留下一抹记忆，后世之人也会永远记住她。
定稿于2010。7。5
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